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　　風格獨特的《金枝欲孽2》之所以能開拍，據說與曾勵珍個人很欣賞戚其義密不可分圖/ 東信用貸款方IC
　　
　　兩大高層預防癌症須知梁家樹和曾勵珍
　　羊城晚報記者預防癌症食品鄭惟之
　　在內地電視圈， 編劇和演員之間的矛盾因為“二宋之爭”而浮出水面，香港的電視編劇會不會也面臨著類似問題？ 羊城晚報記者近日採訪了包括TVB 前編審葉廣蔭在內的香港業內人士，揭秘TVB 編劇的生存狀況，包括晉升之路化療飲食禁忌、薪酬水平以及所遭遇的“辦公室政治”等種種細節。
　　【創作流花店程揭秘】
　　等級森嚴 劇本屬集體創作
　　TVB 的創作部架構等級森嚴，從監製、助理監製、創作經理、創作主任、編審、各級編劇到初級撰稿員逐級而落， 論資排輩猶如機關單位， 各級都有明確的分工。
　　目前，TVB 劇集多以監製為主導， 把控劇集從構思、劇本、拍攝到剪輯等各個環節。而編審則負責構思故事大綱、文字修改和最後的把關。劇本的文字創作則由各級編劇進行流水線創作。一部TVB 劇集的劇本，一般由一個編審、一個首席編劇、一兩個高級編劇和數名編劇再加上資料搜集員、初級撰稿員合力創作而成。
　　在劇集創作階段， 編審們首先要向高層“賣橋”，即推銷自己的初步創作概念。在確定了廠期編排後（TVB 有數個固定室內拍攝場地，有現代景、民初景、古裝景等，TVB 將之編排為一廠、二廠等，所謂廠期就是這些場地的檔期安排），編審開始構思故事大綱、基本的人物關係和初步的演員設定， 然後上報高層，高層通過了，接下來才能著手寫劇本。
　　在TVB， 劇本創作以“Round” 來計算創作周期，每個“Round”里，每個編劇寫5到7 集劇本，初稿完成後，由編審負責修改和策劃接下來的劇情走向。約兩個“Round”後有了十五六集劇本， 劇組就可以著手拍攝了。通常遇到重要戲份時，編審會親自寫劇本，監製也會親自執導， 因此一部港劇的監製和編審是誰，尤為重要。 編輯： 彭小紅
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　　謝天華（左）憑《潛行狙擊》中的Laughing 哥一角人氣急升
　　
　　TVB 前編審葉廣蔭
　　【編劇生存狀況】
　　沒有話語權 高層保守避拍敏感劇
　　TVB 劇近年來屢被詬病缺乏創意， 臺詞和橋段被反覆地使用， 網友也因此創造了“TVB 體”和“TVB 劇情走向定律”。
　　創作的停滯，與TVB 保守的氛圍和流水線作業的工作模式密不可分。曾創作1996 年版《西游記》、《神探哥倫布》等劇集的無線前編審葉廣蔭表示，在製作權大於創作權的TVB，編劇們其實沒有多少話語權，想寫什麼故事、劇情如何走向，全部由高層拍板，編劇能做的，僅僅是按照高層的口味去創作。
　　葉廣蔭說：“近20 年來，TVB 的劇集都是由（製作部總監） 曾勵珍和梁家樹來主導。‘坐堂’的說OK 就OK，很看高層的口味， 基本上是一個腦袋做主。比如哪一段時間整容很熱， 高層就叫你拍一個整容題材。TVB 劇題材有限，很保守，現在內地比它更加百花齊放。像韓劇《來自星星的你》這種講外星人的，編劇一說大綱，肯定會第一時間被否決。之所以會有《金枝欲孽》系列，也是因為曾勵珍欣賞戚其義， 如果換其他編劇去做，那肯定不被批准。一個60 多歲的老人為年輕人定計劃， 那是有偏差的， 現在TVB 劇的很多橋段都是抄內地劇集或韓劇的。”
　　港劇中鮮有涉及社會陰暗面和敏感話題的題材， 因為高層不批准，創新也無從談起。無線前編審朱鏡祺曾表示：“很多題材例如同性戀、宗教、政治都不可以拍， 甚至社工和低下階層都不可以涉及， 因為容易惹投訴。我試過提出拍同性戀的劇種， 上面立刻說：‘你這些不是電視劇，沒辦法拍！ ’另外，抄襲也是一個問題，近年的《談情說案》真的很嚴重，裡面三個角色都跟日劇《神探伽俐略》一模一樣。”
　　選角早內定 Laughing哥差點“夭折”
　　朱鏡祺還表示高層對演員的偏好也會影響劇本創作：“每年製作部總監（曾勵珍及梁家樹） 都會叫我們儘量安排角色給某些演員， 總監說要某演員做某個角色， 我們明知道角色不適合他， 但也要改劇本讓他演。比如我創造了Laughing這個角色， 當初高層說沒理由配角比主角更搶戲。而且是我堅持讓謝天華來演Laughing，一開始他們也不喜歡！ ”
　　“站隊”分派系 固定搭配缺乏新鮮感
　　TVB 的派系鬥爭早已不是秘密，今年初才退休的TVB製作部戲劇製作總監梁家樹，多年來和另一位戲劇製作總監曾勵珍之間的關係就非常微妙。兩人分庭抗禮，各自擁有自己的創作班底和演員愛將。
　　葉廣蔭透露， 無線編劇也要“站隊” ，雖然兩個製作團隊都在同一個樓層辦公，但團隊之間絕對是零交流，而且兩邊的拍攝計劃和劇本都是嚴格保密的，即使是資料性的東西也不能隨意被別的團隊翻查。
　　想從一個團隊調到另一個團隊，很困難，就算成功了也要“過冷河” ， 被閑置三至六個月。由於這種派系之爭，幕後創作團隊搭配固定，缺乏了新鮮感的衝擊，某種程度上也是導致劇本水準停滯不前的原因。
　　入行門檻低 苦熬十年或可當編審
　　在無線從事電視劇製作方面的工作，門檻很低，即使是非科班出身的年輕人也可從場記、場務、節目助理或初級編劇做起。但是，無線每一項工種都嚴格細分為初級、中級、高級，不可能一步登天。以編劇為例，就要經歷初級編劇、普通編劇、高級編劇、首席編劇到編審的晉升道路， 每一次晉升平均需要花費兩三年， 除非遇到人事變動剛好有空缺， 才可能有機會走一下捷徑。TVB 培養一位編審平均需要10 年的時間，能成為金牌編審的更是鳳毛麟角。
　　離巢因錢少 初級編劇月薪僅一萬
　　近年來， 無線掀起“離巢熱”，大批幕後精英出走，編劇人手短缺。葉廣蔭表示：“像《大藥坊》、《單城雙戀》都用了兩個編審，因為編劇太少，一個編審搞不定。最終一個編審負責想橋段，一個編審負責寫劇本。”
　　而他在創作《巾幗梟雄3》時， 編劇隊伍更是幾乎呈空巢狀態， 公司只派了三個入職還不到4 個月的年輕人給他，“這些剛畢業的學生能寫劇本嗎？《巾幗3》的最終劇本，可以說幾乎每個字都是我自己寫的”。葉廣蔭又表示， 無線不得不急召不少“外援”編劇回來幫忙，像曾創作《刑事偵緝檔案》、《宮心計》等經典劇集、現已離巢的前金牌編審賈偉南， 就被請回來為胡杏兒的新劇《醋娘子》操刀。
　　其實， 香港編劇的生存狀況並不樂觀。比如署名，除了編審和首席編劇的名字會出現在片頭、片尾字幕外，其他各級編劇的名字基本不會出現。至於薪水，內地的一線編劇，寫一集劇本的薪酬往往由六位數起跳， 一部劇集下來就能賺個幾百萬元， 比起香港編劇來說不知道高了多少倍。
　　葉廣蔭表示：“TVB 是香港僅有的培養編劇人才的地方，不過十年來沒加過人工，直到新的電視臺挖角， 薪水才漲到合理價格。沒加薪前，編審的年薪只有50 萬港元，初級編劇的月薪就只有1 萬港元， 在香港僅僅夠糊口。”而根據媒體報道， 如今香港一般洗碗工的月薪早已超過一萬港元。 編輯： 彭小紅
　　
　　由胡杏兒、黎耀祥擔綱主演的《巾幗梟雄3》至今仍未播出
　　
　　戚其義（左）和老搭檔周旭明已離開TVB
　　【TVB 偶有“戲霸”】
　　大改劇本者少有，除非有後臺
　　演員改劇本的事，在香港多見嗎？ 葉廣蔭表示， 香港演員隨意修改劇本的現象不算多：“內地的電視劇主要‘賣’ 的是演員， 大牌演員因不滿劇本不肯開工的事情不少。
　　不過在香港就不一樣，一部戲幾個編劇分著寫，拍攝的時候也是幾個導演同時開工， 你要改了劇本，其他編劇和導演不知道，那就有很大問題。加上TVB 劇的線索沒有內地這麼集中， 分了很多條支線， 除了主角還有一大班綠葉演員， 要改劇本並不是這麼容易， 因為影響的範圍太大了。”
　　葉廣蔭認為， 演員對劇本進行二度創作很正常，某些臺詞、動作細節需要豐富，但是為自己加戲、刪別人的戲等大改動，在港劇中很少見。不過，他也承認TVB 里偶爾也會出現“戲霸”，少數演員自恃有高層撐腰而大膽為之。
　　他爆料稱， 某熱播劇男主角因為跟某高層私交甚篤而越權操作，“編劇們有個工作郵箱， 寫好的劇本都會放上郵箱讓監製審查， 不知道他怎麼拿到了郵箱的密碼， 竟然把自己改的劇本放進了郵箱。”另外，早年某男星在拍攝某消防員題材的劇集時， 也是因為有高層撐腰而愛改劇本， 還因此與當時仍未上位的某視帝交惡。 編輯： 彭小紅
　　（原標題：揭秘TVB編劇生存狀況 人工低還要懂“站隊”）