風格獨特的《金枝欲孽2》之所以能開拍,據說與曾勵珍個人很欣賞戚其義密不可分圖/ 東信用貸款方IC
  
  兩大高層預防癌症須知梁家樹和曾勵珍
  羊城晚報記者預防癌症食品鄭惟之
  在內地電視圈, 編劇和演員之間的矛盾因為“二宋之爭”而浮出水面,香港的電視編劇會不會也面臨著類似問題? 羊城晚報記者近日採訪了包括TVB 前編審葉廣蔭在內的香港業內人士,揭秘TVB 編劇的生存狀況,包括晉升之路化療飲食禁忌、薪酬水平以及所遭遇的“辦公室政治”等種種細節。
  【創作流花店程揭秘】
  等級森嚴 劇本屬集體創作
  TVB 的創作部架構等級森嚴,從監製、助理監製、創作經理、創作主任、編審、各級編劇到初級撰稿員逐級而落, 論資排輩猶如機關單位, 各級都有明確的分工。
  目前,TVB 劇集多以監製為主導, 把控劇集從構思、劇本、拍攝到剪輯等各個環節。而編審則負責構思故事大綱、文字修改和最後的把關。劇本的文字創作則由各級編劇進行流水線創作。一部TVB 劇集的劇本,一般由一個編審、一個首席編劇、一兩個高級編劇和數名編劇再加上資料搜集員、初級撰稿員合力創作而成。
  在劇集創作階段, 編審們首先要向高層“賣橋”,即推銷自己的初步創作概念。在確定了廠期編排後(TVB 有數個固定室內拍攝場地,有現代景、民初景、古裝景等,TVB 將之編排為一廠、二廠等,所謂廠期就是這些場地的檔期安排),編審開始構思故事大綱、基本的人物關係和初步的演員設定, 然後上報高層,高層通過了,接下來才能著手寫劇本。
  在TVB, 劇本創作以“Round” 來計算創作周期,每個“Round”里,每個編劇寫5到7 集劇本,初稿完成後,由編審負責修改和策劃接下來的劇情走向。約兩個“Round”後有了十五六集劇本, 劇組就可以著手拍攝了。通常遇到重要戲份時,編審會親自寫劇本,監製也會親自執導, 因此一部港劇的監製和編審是誰,尤為重要。 編輯: 彭小紅
   1  
  謝天華(左)憑《潛行狙擊》中的Laughing 哥一角人氣急升
  
  TVB 前編審葉廣蔭
  【編劇生存狀況】
  沒有話語權 高層保守避拍敏感劇
  TVB 劇近年來屢被詬病缺乏創意, 臺詞和橋段被反覆地使用, 網友也因此創造了“TVB 體”和“TVB 劇情走向定律”。
  創作的停滯,與TVB 保守的氛圍和流水線作業的工作模式密不可分。曾創作1996 年版《西游記》、《神探哥倫布》等劇集的無線前編審葉廣蔭表示,在製作權大於創作權的TVB,編劇們其實沒有多少話語權,想寫什麼故事、劇情如何走向,全部由高層拍板,編劇能做的,僅僅是按照高層的口味去創作。
  葉廣蔭說:“近20 年來,TVB 的劇集都是由(製作部總監) 曾勵珍和梁家樹來主導。‘坐堂’的說OK 就OK,很看高層的口味, 基本上是一個腦袋做主。比如哪一段時間整容很熱, 高層就叫你拍一個整容題材。TVB 劇題材有限,很保守,現在內地比它更加百花齊放。像韓劇《來自星星的你》這種講外星人的,編劇一說大綱,肯定會第一時間被否決。之所以會有《金枝欲孽》系列,也是因為曾勵珍欣賞戚其義, 如果換其他編劇去做,那肯定不被批准。一個60 多歲的老人為年輕人定計劃, 那是有偏差的, 現在TVB 劇的很多橋段都是抄內地劇集或韓劇的。”
  港劇中鮮有涉及社會陰暗面和敏感話題的題材, 因為高層不批准,創新也無從談起。無線前編審朱鏡祺曾表示:“很多題材例如同性戀、宗教、政治都不可以拍, 甚至社工和低下階層都不可以涉及, 因為容易惹投訴。我試過提出拍同性戀的劇種, 上面立刻說:‘你這些不是電視劇,沒辦法拍! ’另外,抄襲也是一個問題,近年的《談情說案》真的很嚴重,裡面三個角色都跟日劇《神探伽俐略》一模一樣。”
  選角早內定 Laughing哥差點“夭折”
  朱鏡祺還表示高層對演員的偏好也會影響劇本創作:“每年製作部總監(曾勵珍及梁家樹) 都會叫我們儘量安排角色給某些演員, 總監說要某演員做某個角色, 我們明知道角色不適合他, 但也要改劇本讓他演。比如我創造了Laughing這個角色, 當初高層說沒理由配角比主角更搶戲。而且是我堅持讓謝天華來演Laughing,一開始他們也不喜歡! ”
  “站隊”分派系 固定搭配缺乏新鮮感
  TVB 的派系鬥爭早已不是秘密,今年初才退休的TVB製作部戲劇製作總監梁家樹,多年來和另一位戲劇製作總監曾勵珍之間的關係就非常微妙。兩人分庭抗禮,各自擁有自己的創作班底和演員愛將。
  葉廣蔭透露, 無線編劇也要“站隊” ,雖然兩個製作團隊都在同一個樓層辦公,但團隊之間絕對是零交流,而且兩邊的拍攝計劃和劇本都是嚴格保密的,即使是資料性的東西也不能隨意被別的團隊翻查。
  想從一個團隊調到另一個團隊,很困難,就算成功了也要“過冷河” , 被閑置三至六個月。由於這種派系之爭,幕後創作團隊搭配固定,缺乏了新鮮感的衝擊,某種程度上也是導致劇本水準停滯不前的原因。
  入行門檻低 苦熬十年或可當編審
  在無線從事電視劇製作方面的工作,門檻很低,即使是非科班出身的年輕人也可從場記、場務、節目助理或初級編劇做起。但是,無線每一項工種都嚴格細分為初級、中級、高級,不可能一步登天。以編劇為例,就要經歷初級編劇、普通編劇、高級編劇、首席編劇到編審的晉升道路, 每一次晉升平均需要花費兩三年, 除非遇到人事變動剛好有空缺, 才可能有機會走一下捷徑。TVB 培養一位編審平均需要10 年的時間,能成為金牌編審的更是鳳毛麟角。
  離巢因錢少 初級編劇月薪僅一萬
  近年來, 無線掀起“離巢熱”,大批幕後精英出走,編劇人手短缺。葉廣蔭表示:“像《大藥坊》、《單城雙戀》都用了兩個編審,因為編劇太少,一個編審搞不定。最終一個編審負責想橋段,一個編審負責寫劇本。”
  而他在創作《巾幗梟雄3》時, 編劇隊伍更是幾乎呈空巢狀態, 公司只派了三個入職還不到4 個月的年輕人給他,“這些剛畢業的學生能寫劇本嗎?《巾幗3》的最終劇本,可以說幾乎每個字都是我自己寫的”。葉廣蔭又表示, 無線不得不急召不少“外援”編劇回來幫忙,像曾創作《刑事偵緝檔案》、《宮心計》等經典劇集、現已離巢的前金牌編審賈偉南, 就被請回來為胡杏兒的新劇《醋娘子》操刀。
  其實, 香港編劇的生存狀況並不樂觀。比如署名,除了編審和首席編劇的名字會出現在片頭、片尾字幕外,其他各級編劇的名字基本不會出現。至於薪水,內地的一線編劇,寫一集劇本的薪酬往往由六位數起跳, 一部劇集下來就能賺個幾百萬元, 比起香港編劇來說不知道高了多少倍。
  葉廣蔭表示:“TVB 是香港僅有的培養編劇人才的地方,不過十年來沒加過人工,直到新的電視臺挖角, 薪水才漲到合理價格。沒加薪前,編審的年薪只有50 萬港元,初級編劇的月薪就只有1 萬港元, 在香港僅僅夠糊口。”而根據媒體報道, 如今香港一般洗碗工的月薪早已超過一萬港元。 編輯: 彭小紅
  
  由胡杏兒、黎耀祥擔綱主演的《巾幗梟雄3》至今仍未播出
  
  戚其義(左)和老搭檔周旭明已離開TVB
  【TVB 偶有“戲霸”】
  大改劇本者少有,除非有後臺
  演員改劇本的事,在香港多見嗎? 葉廣蔭表示, 香港演員隨意修改劇本的現象不算多:“內地的電視劇主要‘賣’ 的是演員, 大牌演員因不滿劇本不肯開工的事情不少。
  不過在香港就不一樣,一部戲幾個編劇分著寫,拍攝的時候也是幾個導演同時開工, 你要改了劇本,其他編劇和導演不知道,那就有很大問題。加上TVB 劇的線索沒有內地這麼集中, 分了很多條支線, 除了主角還有一大班綠葉演員, 要改劇本並不是這麼容易, 因為影響的範圍太大了。”
  葉廣蔭認為, 演員對劇本進行二度創作很正常,某些臺詞、動作細節需要豐富,但是為自己加戲、刪別人的戲等大改動,在港劇中很少見。不過,他也承認TVB 里偶爾也會出現“戲霸”,少數演員自恃有高層撐腰而大膽為之。
  他爆料稱, 某熱播劇男主角因為跟某高層私交甚篤而越權操作,“編劇們有個工作郵箱, 寫好的劇本都會放上郵箱讓監製審查, 不知道他怎麼拿到了郵箱的密碼, 竟然把自己改的劇本放進了郵箱。”另外,早年某男星在拍攝某消防員題材的劇集時, 也是因為有高層撐腰而愛改劇本, 還因此與當時仍未上位的某視帝交惡。 編輯: 彭小紅
  (原標題:揭秘TVB編劇生存狀況 人工低還要懂“站隊”)
創作者介紹

au07aukuyy 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()